誰是都市殘骸？「在後現代都會，愛情其實不浪漫，不唯美；它周圍常常有兇殺或心靈創傷所造成的人體殘骸。」電影《愛慾殘骸》說。在一片懸疑的連續兇殺案的背景下，本片呈現一群現代都市人的「愛慾」生活：有人遊戲人生、拒絕流露自我，也有人提供Ｓ/M遊戲和測知心靈的服務；有人追尋愛情、卻又害怕付出，也有人情竇初開，卻不清楚自己是同性或異性戀者。她／他們誰是兇手，誰會變成兇殺案的殘骸？愛情的追尋、戲耍於是充滿危機。本片最終不僅告訴我們誰是兇手，還暗示了他本身其實就是心理創傷之後的「都市殘骸」。片尾角色互相扶持，好像在避免淪於都市殘骸。 

避免淪為殘骸，就要重新定義家庭關係。在這人心變化莫測，各種疆界游移的世界，傳統（異性戀、血親）家庭的往往被質疑、被破壞，而需要建立新的家庭。蕾絲家庭如何建立？羅茲瑪的電影《來聽美人魚唱歌》和《夜幕低垂》給予半幻想、半寫實的答案；呈現同性戀雖與社會有衝突，但它本身還是可以不斷發展和保持美感。《美人魚》和《夜幕》中的主角都發現、發展自己的同性戀取向。《美人魚》中一位笨拙的女秘書窺視到博物館館長的感情祕密，而觀眾也經由鏡頭看到秘書對館心儀，和她個人的藝術和幻想世界。相對於博物館僵硬的體制和館長隱密不彰的同性戀，秘書的幻想世界自由、流動（還有美人魚唱歌！）。笨拙、沒有自信的秘書如何既欽羨又對抗館長所代表的體制?本片最終肯定她的藝術也容許她建立一蕾絲家庭。《夜幕低垂》也有體制（天主教）和流浪團體（馬戲團）、異性戀和同性戀的對比。本片有寫實的內心衝突：身為基督學院的教授女主角起先畏懼工作不保，企圖逃離她的同性傾向，回到未婚夫的懷抱。另一方面，同性戀世界以馬戲團為背景，雙人空中特技為象徵，優美之至。最後的雪景也是美的，而且象徵主角重生的希望。 

在《星星的性別》中，家庭的建立則是困難的。《星星》一片呈現同性戀和異性戀為兩個截然二分的世界。父親變性後回家探望心愛的女兒，卻被母親駁斥，因為「你已經不屬於這個地方了」。連女兒也不能忘懷以前崇拜的「父親」，一心想要「她」恢復男身。回「家」於是導致「她」經濟困窘，情無所歸，還在女兒堅持下，穿上男裝，尷尬不已。片尾，父女必得分隔兩地，但父親的信（「不要忘了我。」）是否暗示兩個世界的溝通不斷，他們還是一「家」人？ 

在伊格言的《閤家觀賞》和《色情酒店》中，家庭雖都是破裂的，但總有方法重建。《閤家觀賞》中有個很奇怪的家庭：父親把老母遺棄在養老院，後母勾搭兒子，夫妻作愛要靠打色情電話，還製作性虐待的錄影帶自己觀賞。但兒子在偷看到（還沒被父親洗掉的）以前家庭和樂相處的錄影帶之後，決定拯救祖母，最後，甚至離去的母親也奇蹟似地出現了。《色情酒店》中男主角法蘭西斯在太太和弟弟有染，然後女兒和太太又相繼過世之後，完全失去了他的家。他無法忘懷這段過去，於是在色情酒店中請人扮演女兒，在日常生活中雇人扮演女兒的鋼琴老師，還不斷放映過去家居生活的錄影帶。但是，過去必須過去，重複演出的不是公式就是夢魘 。反之，色情酒店中的扮演「父、母、女」的角色之間卻產生了真正的關切，情敵也因了解過去而互相安慰。 

《藍天之外》呈現另一種「家人」的另一種扶持。在這個加勒比海荒島的落難故事中，我們看到了人類差異的極端表現－－聰慧少女以及智障青年。少女一開始懷疑害怕那個「白癡」，但漸漸地卻由互相依賴而產生似母子又像愛人的情愫。本片也承認個體畢竟是孤單的，溝通也是困難的：在孤島上，少女在日記中不斷對母親傾訴，卻不得回應，而她與智障兒之間善意的關懷也可能造成誤解或甚至不幸的意外。但一方面，本片肯定兩人平等真摯的感情：聰慧少女和智障青年雖然智商有高低，卻各有擅長，而且同樣率真。最重要的，災難使智障兒和他的養父相依為命，而且相信已故的人仍在「藍天之外」關愛他們。 

詭譎多變的人生中，身心的殘缺餘骸似乎無法避免，但是，身心的重建仍是可能的；因為，在夜幕低垂後或藍天之外，在美人魚會唱歌和星星變性後，在錄影帶的觀賞和色情酒店的演出之後，人間仍然有情、有家。