王文興的〈母親〉：
如何運用意象和標點符號呈現
母親/貓耳/吳小姐的關係
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王文興。〈母親〉。《十五篇小說》。第五版。台北：洪範，1985。頁29-33。
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| 整個文本分為三個部份：
一、從「七月的太陽」至第二段結束「像心臟衰弱的跳動。」：這一部份以描景為主，此段背景對應/帶出第二部母親的心理狀況描述，也對照第三段不同的景色。
| 母親的意象：
懷孕的母親：「固定地偃臥著一堆堆白雲，它們肥胖的身軀，毫無忌憚地舒展開」vs.
「河裏的水已經枯淺，河床的中間；暴露出黑色的沙灘。」
碾石工廠：「工廠的馬達傳出撲撲地聲音，像心臟衰弱的跳動。」「碾石機的聲音停了一下，接著又繼續撲動。」「這裏聽不見碾石機的聲音。」------母親忐忑不安的心
/ 衰弱的心跳
生病：「蒼白且憂傷」------「睡著」、「醫生」、「真是神經質啊。」 |
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二、從第三段「她醒了。」至第31頁「碾石機的聲音停了一下，接著又繼續撲動。」：主要運用文字重複、標點符號、敘述人稱替換，描述母親跳躍的意識狀態，說明母親與她的小孩「貓耳」的關係。
| 1. 人物的疊置：是由於母親「歇斯底里」的意識跳動，但也呈現母親心裡的願望---希望貓耳乖乖地讓她照顧，但也希望她自己被照顧。
母親把自己當成孩子：「醫生，我是你的乖孩子嗎？」
又把貓耳和老醫生疊置：「他年青得像個中學生哩。貓耳生下來的時候是個外國老醫生。」
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| 2. 標點符號：意識的跳動 / 斷裂 /
連續。
句點：
刪節號：e.g. ......?......
破折號：
省略使用上下引號來呈現對話：「她說天會下雨把雨衣摺好給你可是你舞手頓足踢開雨衣罵她
。」「他把手臂圍著我說。 妳真傻有甚麼好難過的？」
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| 3. 重複的語句或片語，一方面凸顯母親的「神經質」，也強調出她所關心的事物。
「會不會------十輪卡，黑暗唉啊不可以不能不會。」
「安靜些安靜些。」重複2次
「是真的是真的是真的。」
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| 4. 敘述人稱(point of view)的替換：可能只是母親的回憶，尤其是當敘述人稱變成「她」時，正是在描述母親與貓耳以前相處的時光，特別是貓耳小時候會走路時的快樂時光，以及後來貓耳開始變成與她疏遠，忽視她的關心。
我：母親的自述
她：從「她笑的彎下了腰。」開始，至「他在她的臂彎裏扭動咯咯直笑」。
「唉啊你真傻你真傻。」「哎喲妳胡說的甚麼啊。」「安靜些安靜些」是誰說的？醫生？谷方？或是母親自己的自我安慰？
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| 5. 母親與小孩的疏離：
「他快有我的肩膀這麼高了。 ......?......他跟小時候完全不同。」
「他現在能和我們一樣說話寫字 ......?......他看起來有他自己的思想。」母親似乎不太願意承認貓耳已經開始與她疏離。
「媽媽開始猜不透你的心思。 你豎了一道牆把媽媽隔外在面。」
第三個部份時，我們才看到貓耳的心態，「他恨著他的母親。」
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三、貓耳與吳小姐的關係：
| 1. 景色的變化，不同於第一個部份的景色，襯托出不同的心境：第一部份是母親，此段則是貓耳：
第一部份：景色充滿悶熱的感覺，等待黃昏來臨，緩慢的，靜態的，碾石機的聲音。
第三部份：大榕樹的樹蔭，樹葉沙沙響聲，樹葉的清涼氣味，麻雀，沒有碾石機的聲音。
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| 2. 對吳小姐的描述：
粉紅陽傘，較多肉體感官的描述，如：牙齒、臉、頸子、白臂、頭髮、臀部、手指、腳趾、全身裸露
，比較之下，母親的描述則較注重精神心靈。
然而，吳小姐在某種程度上是母親的替代，但是對貓耳而言，卻又充滿性誘惑：「她用一柄像刺蝟似的刷子，刷著頭髮移步出來。
她腳上換了一雙繡著金鳳的拖鞋。 吳小姐打開一盒巧克力糖請他。」
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其他參考資料：
歐陽子。《王謝堂前的燕子：《台北人》的研析與索隱》。台北；爾雅，1983。
柯慶明認為此書為「以新批評的方法探討中國當代小說的範作」
呂正惠。〈戰後台灣小說批評的起點---新批評與文化批評〉。《台灣現代小說史綜論》。陳義芝主編。台北：聯經，1998。頁102-118。
呂正惠指出顏元叔是「徹頭徹底的新批評家。他並不企圖綜論一個作家的發展，而只把焦點集中在他所選擇的作品上。...他把這些作品再三的細讀，從小說形式的各方面加以探討，至於作家本人的心路歷程、他和時代的關係，以及其他的問題，他幾乎全不關心。」
王文興：「理想的讀者應該像一個理想的古典樂聽眾，不放過每一個音符（文字），甚至休止符（標點符號）。任何文學作品的讀者，理想的速度應該在每小時一簽字上下。一天不超過二小時。」