鄉愁與流浪主題：Themes of Nostalgia & Migration/Wandering

余光中與校園民歌

〈偈〉「滾石金韻民歌百大金選２」 

背景

(For more detailed chronology, please go to
Important Historical Dates in the Development of Taiwanese Musical/National Identity)

－－時代

1949 國民黨遷台；1950韓戰爆發；'50-'60年代－－白色恐怖／反共抗俄；60年代末，「聯中（共）制俄」
'60年代末以降－－現代化論 vs. 保釣運動以來的民族主義
'70年代－－外交受挫；77年鄉土文學論戰
鄉土文化行構－－「混雜了民族主義、反西化、回歸民間、回歸現實等諸多元素，且為傳統與現代接合劑」（張 第一章）
 

－－現代詩

余光中

「回頭浪子」?

 
右：「中國現代民歌」封面
 
  1. 主張西化，由西化到回歸。「自入中年之後，鄉愁詩不但遽增，而且寫得十分動情，尤其是1974年到香港任教得十年間……」（古 196）
  2. 由不屑於大眾化（70年代）到大眾化是理想（1982）
  3. 傳統與現代結合－－1973, 回歸中國的兩條大道：１．中國的古典傳統，２。發掘中國的江湖傳統
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鄉愁詩 （文本及參考文章）

Cf. 大陸來台移民故事－－《香蕉天堂》; 《祜嶺街少年事件》
Stuart Hall "Migration is a one way trip; there is no home to go back to."
 

台灣現代民歌 －－

１。「中國現代民歌」
「中國現代民歌」封面
李雙澤墨寶
２。「淡江－夏潮」路線 
 

中，右：《永遠的未央歌：現代民歌／校園歌曲２０年紀念冊》pp. 171; 179. 
３。唱片工業支持的「校園歌曲」
１。

「中國現代民歌」

楊弦唱〈民歌〉「一種中國長久被壓抑，渴望掙扎，突破的力量在賁張，唱到後來，激動得快唱部下去了」（張 78) 
  
右：「中國現代民歌」封面
 
「在現代詩論戰前後，美國現代民歌成為現代詩人在離開現代主義之後，可供選擇的創作形式之一……
余」（張 95）

２。「淡江－夏潮」路線

e.g. 李雙澤作曲，梁景峰作詞 如「老鼓手」、「美麗島」「少年中國」。
 

３。唱片工業支持的「校園歌曲」－－ 「校園歌曲」被建制化的過程

  •  空虛的鄉愁變成流浪主題
  • 1977 年新格唱片舉辦《金韻獎》系列活動 , 於1980年左右達最高潮（e.g.〈龍的傳人〉由流行到被宋楚瑜改寫）。
  • 主題 分布 (楊祖均，張 182)

    •  
    愛情－－35%。 
    e.g. 「如果」    		 大自然－－  11.67% 鄉愁－－8.33% 
    民族情感－－8.33% 
    流浪主題的歌曲：女聲優婉－－〈偈〉（鄭愁予的詩；王海玲唱），〈橄欖樹〉（三毛詞﹐齊豫唱）〈月琴〉，                                                        〈浮雲遊子〉 「校園歌曲這種『不露骨』的情歌形式與造型，其實是一種性愈被壓抑、快感被馴化之後的表現」（張182）
    ４。80年代已偶像（或團體）為中心…音樂類型只不過是塑造歌手個人風格的諸多文案素材之一（張202）

    參考書目：

    楊牧． 〈鄭愁予傳記〉  《鄭愁予詩選集》．  台北：新潮，1974．
    古繼堂．  《台灣新詩發展史》．  台北：文史哲，1989．
    張釗維．  《誰再那邊唱自己的歌：1970年代台灣現代民歌發展史》．  台北：時報文化，1994.

    ＊感謝洪健全文教基金會提供絕版唱片，滾石唱片嚴謹製作「滾石金韻民歌百大金選」，劉紀蕙提供台灣現代詩集和論文，使青春／無知不會留白。